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金马成惊马?看奖后盘点争论(下)

作者:   发布于2020-05-29
金马 52 已圆满落幕,相较于去年台湾电影只得两奖的惨状,今年台湾电影靠着《刺客聂隐娘》、《醉 · 生梦死》几乎大获全胜,照理说是丰收而欢欣鼓舞的一年。然而奇妙的是,台湾少得奖被批「胳臂向外弯」,今年台湾多得奖没想到一样被批(也一样又掀起支持与反对两造论战),究竟每年金马成为惊马,背后真有那幺多可以骂的点吗?

从被惩罚/奖励的台语电影来看 是否真已除魅?

悲情城市金马奖也曾有台语电影获奖,如早期侯孝贤的《悲情城市》。

除了上篇的两个问题,其实还有其三:如果金马奖就是铁了心要走艺术影展/电影奖路线,它还有没有定位上的其他陷阱/问题?刚才已经回答过国族那一题,以及台湾缺乏多元电影奖的问题,现在则该轮到来检视最「不能说的秘密」了:当年金马奖背后奖掖外省天龙人国语文化的优势,是否还延续至今?

就台湾新电影在金马奖攻城掠地的战绩来看,似乎毫无疑问的即使讲台语,只要拍得好一样可以闪闪发亮,除了侯孝贤的《悲情城市》等片,王童、吴念真等人的作品也都被肯定过,不是已经证明语言不再是个问题了吗?

然而如果我们扣除掉在艺术电影圈几乎被封为神圣不可侵犯的台湾新电影前辈(他们是真的都很了不起,他们得到的尊敬都不是浪得虚名)后,我们再重新来检视,也许会看到不一样的「现实」。

跟国语文化强调的艺术品味路线不同,台语电影有其强大的群众脉络与亲民性格,那是文化遗产,也是草根生活。不管有没有艺术成就,台语商业片就是跟台语片有类似的亲民血统与娱乐性,从《海角七号》到《铁狮玉玲珑》,即使光谱有别,但都还是具有那分逗观众开心、让观众觉得好看的努力的。

猪哥亮猪哥亮近几年多部台语贺岁片的电影成绩,票房大好但始终跟金马奖沾不上边!

不过看看这几年的台语商业电影,就会发现不但猪哥亮一直被排除在外──即使今年的《大囍临门》绝对没有比《风中家族》差,连向来讨厌猪哥亮电影的 PTT 乡民都不得不承认其实《大囍临门》至少是还可以的电影,就是金马评审仍然不承认,直接照样在初选刷掉。具有台语血统而能在金马真有斩获的《海角七号》或《艋舺》,要不是师承台湾新电影,就是製片跟导演根本外省挂。就拿郑文堂导演来说,他的《眼泪》和《菜鸟》其实都拍得很不错,尤其艺术成就也高 ,但金马能见度却非常偏低──请不要再拿台语电影自己拍得不好,当然就不会入围金马来说服我,因为《眼泪》至少比《青田街一号》好太多了。

有趣的是,不少片虽然过了所谓的「初选」,因为品质不优最后还是一项入围也没有,跟没过初选的片也是一样下场──那幺每年有个「初选」的意义究竟何在?很少电影奖会有初选门槛,因为如果片子真的烂它自然不会出现在最后入围名单上,当然可以说这是因为金马同时也办影展所以形成的习惯(影展就是会有入选和不入选的差异),但每年公布金马初选落选名单时,却更像要明确宣示「金马奖跟这些『坏品味』是完全没关係喔」的自我标榜作用—而一个真正有自信的奖,其实是无须自我标榜的。

未来,持续进行中

当然,金马奖毕竟已经解严,对于台语发音的电影即使还有似有若无的排斥,一旦出现像《醉 · 生梦死》这样一部艺术成就价值极高的电影,台味和台语都不再是问题,它仍然可以风光拿奖。

而从今年的金马入围分布和近年的奥斯卡走向看来,其实金马和奥斯卡也未必如论者所言,已经出现绝对性的差异。金马今年让优秀的商业片入围多项技术奖,如《捉妖记》、《智取威虎山》都是例子,只是重要大奖还是保留给具有艺术成就的片子。而事实上,这几年奥斯卡也被批评每年的最佳影片,票房愈来愈低,上一次有商业大片得奖已经是《魔戒三》的事了。回顾近年奥斯卡最佳影片的票房,《自由之心》或《鸟人》俨然是小众艺术片票房,就算是近年相对卖得最好的《亚果出任务》,票房不要说拿来跟《魔戒》相比,就算跟去年入围最佳影片而最后落马的《美国狙击手》相较,商业性质都难以相提并论。

而奥斯卡这几年会出现倾向「票房少」的走向,有可能反映美国整体电影市场正渐渐往商业鉅片与小而美艺术片两极化方向走,愈来愈少兼具商业与艺术的作品,因此即使是由多数人投票决定的奥斯卡,入围多项的好评佳片也渐渐偏向有商业价值的艺术片,而不是真正的商业鉅片。

亚果出任务《亚果出任务》为近十年得到奥斯卡最佳影片中票房最好的一部。

就这个角度来看,金马奖这几年的入围与给奖,不见得是有意向艺术片倾斜,可能只是在近年电影发展潮流之下的自然结果──因为愈来愈少商业片在意拍摄成就,愈来愈多商业片只纯然在意票房──而且不要忘了,2011 年的金马最佳影片还是颁给了《赛德克巴莱》,正好证明金马并没有排斥兼具艺术成就的商业片。如此来看,即使 2015 年荣获金马多项大奖的两部电影都是偏艺术口味,那也只能说明 2015 年是个艺术片丰收年,接连几年就真的没有什幺成就非凡的商业片值得鼓励,而不见得代表金马未来每年都只剩下艺术片可以扬威。更何况只因为接连两、三年有优秀的艺术片得奖,就认定金马偏艺术,完全是无视本来每年就会有不同优秀影片的可能性。就像今年《刺客聂隐娘》压过《醉 · 生梦死》,但我绝对不认为这跟语言歧视或张作骥入狱有任何关係,纯粹就是《刺客聂隐娘》成就真的高过《醉 · 生梦死》,它不需要做太多政治或社会层面的解读──除非未来真的有五年、十年每次在顶尖对决都是国语片莫名赢过台语片,而且在成就上的高低有所争议,那也许才有必要坐下来检讨。

所以,金马奖的品味趋向不见得是个问题,甚至可能是假议题。倒是初选制度和始终没有「轮替」的外省优势评审团结构,应该已经到了该慎重考虑革新的时候,才能让金马的声音更加多元,进一步除去威权时代残留下来的魅影。

延伸阅读:

金马成惊马?看奖后盘点争论(上)


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